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          每一個偉大、刺激鏡頭的背后,都有一個不要命的攝影師

          每逢系列片推出新作,觀眾都希望它們的特技和動作規模更大,效果更好,速度更快,拍得更瘋狂。
           
          從《速度與激情》到《復仇者聯盟》,每部新作都必須面對一個問題——如何超越上一部影片。
           
          然而,上一部影片已經差不多是在當時創作者的極限了。
           
          對于漫威宇宙系列片而言,CG可以起到很大幫助,但它不能解決一切問題。
           
          漫威電影的很多導演,從《復聯》的喬斯·威登到《美隊》的羅素兄弟都盡可能使用物理特效。
           
          而對于《速度與激情》以及《碟中諜》,實拍特技是重中之重。
           
          《碟中諜6》,飾演特務的湯姆·克魯斯再次突破極限,街頭飆車、高空跳傘、開直升機,
           
          全都不是綠幕、特效和替身,全部來自本人親自上陣搏命,已經56歲的阿湯哥,也著實讓人佩服。
           
           
           
          除了演員厲害之外,不能不提的就是攝影,每一個偉大的鏡頭后面,都有一個不要命的攝影師。
           
          《碟中諜6》攝影指導是羅伯·哈迪,他先前在《機械姬》和《湮滅》中建立低調沉穩的影像風格。
           
          為了呈現《碟中諜6》實拍質感,除少數空中場景以數字攝影機拍攝外,
           
          全片皆使用膠片拍攝,從而打造精細又流暢的動作場面。
           
          攝影機跟著赴湯蹈火,精心設計每個鏡頭 
           
           
          當電影中諸多動作場面,都放棄綠幕與特效時,整部電影的基調便偏向更傳統、真實的模樣。
           
          攝影指導羅伯·哈迪表示,“美國70和80年代的電影給了我極大靈感,
           
          讓我試著引導觀眾,沉浸在純粹的電影美感中。”
           
           
           
          線軌鏡頭,捕捉飛躍大樓的線性路徑
           
           
           
          為了讓觀眾更接近動作場面,且阿湯哥又親自上陣來真的,
           
          羅伯·哈迪精心設計了各個攝影機位置和運動。他也盡量以長鏡頭捕捉特技部分,不讓精彩畫面太碎。
           
           
           
          像是阿湯哥在大樓屋頂間跳躍奔跑一戲,羅伯·哈迪架設線性滑軌(Wirecam),
           
          并將攝影機安置在可360°旋轉的穩定座(Libra Head)上,
           
          方便一次捕阿湯哥由左向右飛躍的完整畫面。
           
           
          善用分鏡,完成緊湊的巴黎市區飆車秀 
           
          凱旋門位于巴黎市中心,交通最繁華的地段,除了政府用外,
           
          這里的場地是很難租借,但劇組人員費盡心力,最終爭取到90分鐘的拍攝時間。
           
          由于場面調度龐大、時間緊迫,攝影指導羅伯·哈迪與其他工作人員,
           
          在開拍前使用預覽分鏡(Previz)作為現場運鏡和后期制作的參照。
           
          阿湯哥騎著摩托在巴黎街頭高速穿梭時,他的前后各安排了一臺車,
           
          搭載攝影機捕捉畫面,還有一臺車載搖臂(Russian Arm)在側跟拍,
           
          另外在阿湯哥的行徑路線上,也會架設固定攝影機。
           
           
          35mm膠片的細致顆粒與色澤,清晰描繪特技場面 
           
          膠片攝影機,為剛毅劇情打造柔和畫面
           
          攝影指導羅伯·哈迪,此次主要使用PanavisionMillennium XL 35mm膠片攝影機,
           
          其輕量和活用性高的優勢,讓他能快速將攝影機換至換手持裝置,或攝影機穩定器。
           
           
           
          為了營造柔和的影像效果,羅伯·哈迪選擇搭配Panavision的C系列與E系列變形鏡頭。
           
          當中,焦距35mm、40mm和50mm的鏡頭,用于近拍動作戲,增加戲劇張力;
           
          有時基于地景和場景布置的考量,會以75mm和100mm捕捉更寬廣的畫面。
           
           
          Kodak 35mm電影膠卷,捕捉光影變化和飽和色彩 
           
          由于戶外拍攝場景的光線變化十分快速,羅伯·哈迪選用Kodak Vision3 50D/5203電影膠片。
           
          “這款慢速膠片(Slow Film,低感光膠片),處理光影的能力十分優異,也能展現豐富的色彩。”
           
          50D的高質感效果,能大大提高捕捉畫面的自由度,
           
          “膠片拍攝的彈性很大,他能順應多變的場景,讓影像維持一貫的風貌。”羅伯·哈迪提到,
           
          就算鏡頭從陽光明媚的街道,移向到昏暗的街道,也不用擔心不同曝光級數的問題。
           
          但若踫上多云、較陰暗的情況,羅伯·哈迪會改用Kodak Vision3 200T/5213,以感光125ASA拍攝。
           
          至于室內和夜晚場景,則使用Kodak Vision3 500T/5219,在光源不足的情況下,
           
          500T也能精致地呈現畫面細節,呈現優異的飽和色彩及對比。
           
          數字攝影捕捉高空特技,HALO跳傘與直升機追逐
           
          攝影指導羅伯·哈迪表示,雖然電影中的高空驚險場面,同樣能由膠片拍出完美效果,
           
          但基于HALO跳傘(Hall Altitude Low Opening,高空低開)的段落,需拍攝長鏡頭,
           
          以及最后追逐場景直升機的裝載困難,無法讓劇組在開拍時,隨時更換膠片。
           
          因此,羅伯·哈迪在空中特技場面,放棄膠片,轉而使用攝影機Panavision DXL 8K 拍攝。
           
           
           
          HALO跳傘攝影,分秒必爭的魔幻時刻 
           
          《碟中諜6》中,其中一段劇情是阿湯哥與扮演CIA探員的Henry Cavill
           
          從25000英尺(約7600公尺)高空躍下跳傘。
           
          這段戲的拍攝共分為三段:第一段是阿湯哥從飛機一躍而下的畫面,
           
          第二段是在空中尋找Henry Cavill的身影,再來則是他給予后者氧氣瓶的橋段。
           
          導演Christopher McQuarrie提到,
           
          “由于這場戲發生在日落時分,因此我們每天都只有一次機會,約莫三分鐘時間,
           
          把握夕陽西下的‘魔幻時刻’,將跳傘的三段畫面全拍完。”
           
          幾近盲拍,攝影師展現高難度技巧 
           
          跳傘過程中,由一名特技兼攝影人員,在頭頂固定近十公斤重的攝影器材,
           
          先行跳下,再拍阿湯哥沖出躍下的畫面。在時速200英里(約321公里)下墜的情況下,
           
          阿湯哥與空中攝影師,必須保持約3英尺(約1公尺)的距離,否則畫面容易失焦。
           
           
           
          由于空中攝影師的機器固定在頭上,也沒有跟焦員(Focus Puller)跟著,
           
          攝影師很難在下墜時掌控鏡頭,只能通過潛望鏡(Periscope)觀看畫面構圖。
           
          最終經過數周排練,阿湯哥也跳了不下百次HALO跳傘后,終于完成高難度拍攝。

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